二  关于灯光的运用

运用灯光的目的是什么呢?在没有光亮或光线很暗的情况下，运用灯光首先是为了增加人物的光亮度，适应胶片感光的需要。但运用灯光的主要目的，是要刻划人物的立体形象，表现人物的精神面貌，衬托人物的环境气氛和增强整个画面的艺术感染力，要达到这些目的就有很多问题耍研究和探讨。

运用灯光有没有一定的规律性呢?我们都知道摄影这一门艺术是随机应变的，人像摄影又是和活的人物打交道，灯光也是千变万化的，在这种情况下能不能找出些规律性的东西来指导我们的工作，这是值得我们大家来研究的。

人像摄影中运用幻光，仅仅是多种表现手段中的一个方面。它还要和感光胶片打交道，与显影条件相结合，它与其他表现方法也有所联系。运用灯光是为照片的人物内容服务的，因此我们在运用灯光时一定还要研究与各方面的关系。

现在先谈谈自己的一些看法，从灯具灯泡和每一个灯的作用和用法谈起，然后谈几个灯的配合，画面的影调处理，各种人物的灯光运用，结合谈一谈运用灯光与各方面的相互关系，以及在运用灯光中的一些带规律性东西，这些仅仅是个人很不成熟钓体会，抛砖引玉，引起我们来研究提高。

一般灯光拍摄人像，至少要用二个至三个灯，灯多一些运用起来比较方便，也可使光线产生多种多样的效果。但运用要适当，不是灯越多越好，灯多了才能照好相片。    ，

当前在拍摄灯光人像时，在人物前面三个灯，这己形成当前照相专业中普遍的布光方法。这三个灯就是主光灯、阴辅灯、阳辅灯(有的叫中间辅助灯)。这三个灯互相配合，来刻划人物的立体形象，表现人物的精神面貌。人物脸上的明暗层次和皮肤质感强弱也主要是通过这三个灯的相互配合好才能表达出来。还有在一张相片上反映的从那方面来的光源也是这三个灯的布光位置形成的。一个人物脸上的明暗关系也是三个灯配合造成的。因此说灯光运用首先要研究这三个灯的配合。这三个灯中又以运用好主光灯为最重要。阴辅灯，阳辅灯是辅助主光灯的，是配合主光灯运用的，这两个灯也很重要，配合好是不容易韵，配合不好起相反的作用，造成三个灯互相冲突。这一点必须引起我们重视，现在把这三个灯分别讲一下。

主光灯：一股用300W一500W的照相专用的钨丝强光灯泡，它发的光色较白，但使用寿命较短，它有磨砂泡和乳白泡和镀反光泡的几种，这种灯泡随着电压高低变化，色温亮度都变化，一般电压降30伏时(220伏降至190伏时)亮度相差一倍。

灯具最好用发光量强一点的，光线集中的，灯口较深、灯罩较聚的反光罩，这样灯光射出去光度亮，直射力强，我们说“有力”才能起到主光的光亮作用。通过主光灯照射角度的变化，可以表观人物的形态，脸部的轮廓，皮肤的细微层次以及体现光源射来的方向。主光有如在日光下照相的太阳光射来的方向，在一张照片里起主导作用，由于主光灯的照射方向不同，形成各种不同的灯光光效：主光灯在15一30的位置上，叫顺光相，在45一90的位置上叫侧光相，照相业俗称为三角光的在45一60左右的位置上(即半侧光)，在90～120

左右的位置上，叫做半逆光或逆光相。以上光源度数的测算，是以人物与照相机的连接点为基线，以人物脸部正面为0点。如果人物脸部侧了，这个度数以脸部为准。    ’

主光灯是表现人物立体感的光源，、主光灯从左右方向和高低角度投射，在人物面部的脑门、鼻梁、颧骨等高处和脸部的圆润处产生明亮的光斑或高光，其散射光则在阴暗部分；产生丰富的明暗细微层次，主光运用就是要把脸上高光部分提起来，使照片层次增加，立体感强，确定主光在脸上的亮度强弱和照射部位的大小，需要根据人的脸型和皮肤的情况，更要根据人物的年龄、性别、性格、职业等需要而定。如脸黑与白，吸收光还是能反射光，圆润或瘦削等，又如老人还是儿童；刚强还是温和，解放军还是医务人员等等。主光灯运用的一般原则是，脸上起伏小的(即平淡的)不油润的，皮肤太白的，主光灯要高一点，侧一点甚至近一点，脸上起伏大(即险较凸起的)油润光滑的，主光灯要低一点：正一点，甚至稍远一点。运用主光灯要尽量使人的鼻梁挺直起来，增强脸部的立津感，但对人物的眼窝投影不宜太深过重，否则不能给人以美感。

阴光辅助灯(简称阴辅灯)：一般用200W一300W的浅口散射光的灯，这种灯具射出采的躬‘光比较柔和，阴辅灯的作用是降低阴阳之间的明暗比例，即降低反差减少明暗对比，这是配合主光灯的一个主要辅助光。；庄运用中阴辅灯不宜太高，一般略高于人物头部，也可以与人物头部成平行，如太高会在人的下巴下面产生阴影，戴帽子的还产生二层*冒影。阴辅灯也不宜太侧：经常安排在10～15之间位置上，就是照相机的左右边。因为阴辅灯太侧了会产生人的阳面小鼻影。在使用阴辅灯时要特别注意，不冲淡主光灯所提起的阳光面的一些细微层次，因此阴辅幻馏；往利用灯的边缘光照射阴面，不使过多的光射向阳面，这样达到既减少阴面反差，又不冲淡阳面的层次。在有的人眼睛小眼毛长眼睛无神的情况下，阴辅灯稍低一些还可起到提出眼神光的作用。

阳光辅助灯(简称阳辅灯)，一般也是用200W～300W的浅口散射灯。它是在脸上阴阳光调之间起到逐步过渡的作用。在主光灯较高的角度照射下，它还起到脸部上下之间的过渡接茬的作用。阳辅灯在主光灯的一边，在照相机左右，一般阳辅灯不宜太高、过侧，防止出现脸上阴面两个鼻影和下巴下过重的阴影。阳辅灯要与主光灯配合好，主光灯在脸上亮度大，阳辅灯相应的也要亮一点，相反，主光灯在脸上光暗，阳辅灯也要暗下来，否则会冲淡脸上层次削弱脸上立体感觉。因为主光灯亮度加强后，人物脸上的明暗比就增大，包括上下左右之间的明暗比例增加了，这样，阳辅灯的亮度也要加大一点，才能起到过渡接茬作用。相反主光灯在脸上亮度减弱后，人物的脸上明部比例也减少了，这时，阳辅灯的亮度也应降低。主光灯在90⁰左右对，即全侧光或半逆光照射时，阳辅灯还要起到提起脸部正面层次的作用，这时，阳辅灯就必须适当高一些，近一些，亮一点。相反，主光灯在15一45之间的照光或半侧光的照射时，阳辅灯就可少用或者根本不用。这就是说，主光灯越侧，照射角度越高，阳辅灯的作用越大。主光灯越正，照射角度雄低，阳辅灯的作用越小。在主光灯高，人的眼睛小，眼毛长，眼睛中无神的情况下，阳辅灯还起到增强眼神光的作用。在拍摄瘦削人险时，阳辅灯不宜全面照射，而用边缘光，只冲淡和接茬阳面的上下之间过渡，要少射向阴面，而阴面的反差和接茬过渡由阴光辅助灯来解决。这样照出来就能胖一些，相反，胖圆的脸，在主光幻·强的情况下，应接好阴阳之间过渡，而阴辅灯可尽量少用，使阴面反差加大一些，这脸就可稍瘦些。

三个灯的相互配合，是运用好幻·光的关键。三个灯的亮度在人的险上形成三层亮度，即主光灯的阳光面亮度(包括阳面亮度中的高光光斑部分)、阴辅灯的阴光面亮度，阳辅灯在脸上形成的中间过渡的亮度，这三层亮度形成从亮到暗脸型的立体形状，在三层亮度中还有不少的明暗差别，有高光部分也有较深的阴影部分，这样，形成脸上的丰富层次，人们的内心活动，神态表情就是通过这些细微的层次质感表达出来的，这就能通过人物的形象来反映人物的精神面貌，力争达到“形神兼备”的要求，如果人物脸上层次很少，雪白一片就反映不了内心活动。因此，我们说三个灯的配合运用好是处理好灯光的关键。现把三个灯在人物脸上的反映分析如下：(见插页图四)

要运用好前边三个灯，首先要锻炼自己的眼睛能分析出脸上各个部位达到多少亮度，明暗之间比例多少、“光比”多大。因为运用灯光的目的，不仅在于拍摄的观场看了舒服，看了合适，而是要在照片上得到好的光线效果。怎样才是好的效果呢?一般说，要层次丰富，立体感强，人物脸上从最亮到最暗处都有层次，头发衣服也要有层次。

在灯光拍摄的观场下，我们的眼睛能分辨出很多很多的层次，就是最黑的头发和黑丝绒衣服也能看出一定的明暗层次。但是在照片上往往不能全部表达出来，因为一张照片要通过胶片拍摄、曝光显影和配纸印相，由于底版和相纸的明暗宽容度有一定的限度，要把眼睛看到的东西完整的再现在照片上是有很大困难的，如果在运用灯光、曝光显影、配纸印相这些环节上配合不好，那困难就更大了。

照片上从白到黑的层次，是底版上丰富层次的反映，底版上的层次是运用灯光时在脸上有丰富的层次。因此，在拍摄．时要运用好灯光，使被摄人物有丰富的层次。这样才能为拍摄出一张从亮到暗层次丰富的好相片奠定基咄。

为此，在运用灯光时—定要掌握好底版的性能和显影的条件，以及反映在相纸上的预期效果，这是运用好灯光的十个先决条件。如果不研究底版和显影，不掌握这些性能和条件，那么运用灯光就没有依据，就是“瞎猫碰死老鼠”，有时能碰上，有时就失败，这是我们每一个搞摄影的同志必须注意的，尤其是搞照相专业的同志更要重视。

在同样的底版性能和同样的显影条件下运用灯光，什么样的亮度在底版上应该是有一定的密度，什么样的明暗比例(即“光比”)，在底版上应该有一定的密度差(底版的反差)，当然，曝光也要固定下来，否则也会发生各种意外的变化。

因此，可以说光的亮度只解决感光问题，光亮明暗只是与感光多少，底版的密度高低有关，用一万支光、一千支光可以照相，用三百支光或更少些同样可以照相，仅仅在感光上增多减少就可以解决。

运用灯光的关键是掌握光比，光比就是光的明暗对比。每个人在光亮的照射下，产生不同的明暗比例，各人的头发有黑有白，脸的肤色有黄有红，穿的衣服有深有浅，四周环境有明有暗，各种物质和颜色吸收光和反射光的能量也不同，因而在运用灯光时，要根据原来人物本身及环境本身形成的明暗比例，增减灯光的亮度来达到我们所需要的亮暗比例，人物脸上的光比大小；以及上下之间，前后之间的光比是多灯配合的结果。这里有一个原则：即在多灯中，一个灯在物体上加亮后，相对地其他灯的亮度就减弱了，相反，一个灯在物体上亮度减暗后，相对其他灯就增亮了。例如，脸上布置的顺光效果，—般光比不大，而在轮廓光加亮时，那脸上的光亮度相对减暗了；如果脸上光亮度很强，而头发的光亮度就暗：往往形成头发死黑一片。插页图五的二张相片，一张是顺光效果，另—张加了一个侧光，二张在光比效果上就大不一样。加侧光的帽子头发就深一层。

我们在运用光比时，还要考虑一个因素，就是感光胶片本身所具有的特性。一般人像胶片的反差系数在0.75左右(即比原有反差打七五扣，小于原有反差)，这是感光胶片厂出厂时测定的。但是，经过运输、销售、储存、使用等过程，往往灰雾度增加，反差系数降低；感光度也发生变化。而且，显影条件对反差系数和感光度也有很大的影响。显影时间的长短，显影温度的高低，都能使反差增强或减弱。因此我们在运用灯光的光比关系时，不仅要注意正确感光；还要注意感光材料和显影条件的掌握。这样才能有把握地用多大光比在底版上出多大的密度差，即反差，用多大的光亮度，在底版上出多大的密度，在拍摄时做到心中有数。我们照相专业为什么有时质量不稳定，感到运用灯光很难掌握，有时摸不透为什么有时好有时坏?很大原因是用光、感光、显影等方面的相互关系的问题没有解决好。如果我们把一些可变因素都固定下来，控制起来，如感光胶片使用前测试和显影条件各方面固定，曝光时间确定等，对无法固定下来的因素加强研究，如用光的光亮和光比，人物的本身明暗差别等，找出其中的规律性予以掌握，那么在运用灯光上就可提高一步，我们的照片质量也可稳定提高。   

前三个灯配合运用已谈了一些体会，也谈了一些光比的问题。观在把其它几个灯的作用和用法也讲一下。前三个灯运用的好坏很重要，但不是说其它灯的运用不重要，牡丹虽好要有绿叶衬托，前三个灯也要其它灯的配合。一般照相专业还准备了背光灯、发光灯、轮廓光灯、顶光幻·和脚光灯等等，这些灯在整个画面中也起一定的作用。与前三个灯配合好，可增强环境气氛，可使画面的明暗分配灵活多样，可增强整个画面的艺术感染力。

背光灯：一般用200W～300W的小碗灯。它的作用是增加背景亮度、调剂背景的明暗变化，达到突出主题的作用。背景光的亮度要根据拍接者的意图而定，如要浅白的背景，它的亮度就留超过脸部主光的亮度或接近主光的亮度；如果要深黑背景，就得少用或不用背光灯，甚至不使其它灯光射向背景，有时为了使背景更暗些，相对的还要加强脸上的光亮度；如果要有亮有暗的背景，就要控制一定的明暗面积。总之，运用背光灯一定要掌握好背景与人物的光比关系。    ·

发光灯；一般用200W一300W的深口长筒灯，用它来增加头发的亮度和层次，并使人物的肩膀上耳朵上有一定的亮发。构成人物有立体感与背景之间的有空间感。发光灯不宜过亮，要根据各种人物的头发情况使用。如儿童头发色浅和老人已白的头发就不一定用发光灯，而烫发女青年则要适当亮一点，可使发型发丝显观出来，如背头和抹油很多的头发就要少用。使用发光灯要注意，不要照射到脸部、额头、额角上，否则会造成不应有的亮斑，破坏主光灯的统一。运用发光灯也要根据脸上主光的亮度，脸上亮，发光也可亮一些无妨。如脸上光较暗而发光灯很亮，会造成一片白发，这是用光的比例关系失调。当然你需要头发比脸上亮，这是你的创作意图，只要掌握好光比关系就可运用自如了。

轮廓光灯：一般用卯0W的聚光灯，它的作用是勾划人物的轮廓线条，增加画面的明暗层次。轮廓光可’照射头发、肩膀，也可照射在脸部，形成明显的轮廓线，运用时也要注意亮度和脸上亮度的比例，如运用不当会造成脸上一片白，破坏人物的形象。灯光人像中的半逆光相，往往在前边用顾光的效果，在脸上增加一部分轮廓光效果，这样使脸上光效很活跃。

脚光灯：一般用200W一300W的小碗灯。它在拍摄全身照片时用，主光灯升高后，只能照射到人物的脸部和上半身，下半身和脚部亮度就暗一些，用脚光灯补救下半部亮度不足，脚光灯一般与主光灯在同一方向，如阴面太暗时，也可再用一个脚光勾·作阴光脚光，在使用脚光灯时，要掌握好上下光之间亮度的统一，防止上下明暗不匀，上下脱节。

顶光灯：一般装在房顶上，一排几个灯几十个灯，大部分是100W一200W的磨砂泡，一般不用灯罩，是散射性的灯光。它起的是正面辅助光的作用，拍摄人多的团体相，主光灯增加时，正面必须增加配合，但在运用时要防止单纯依靠正面顶光灯，必须在增强主光侧光的条件下适当运用顶光，顶光—般装在与人物成45度的正面顶上，如单用顶光照团体相会形成正面平光相，光亮度是够了，光线也均匀了，但立体感差，背景与脚下较黑。

还有专打背景上花影或投影的聚光灯，它主要是增加背景的变化，照全身的还可冲淡背景上的人影，运用背景投影灯，也要注意投影本身的明暗大小，如明暗比例太大，形成背景上亮暗反差太大，同时也要注意与人物的光比。投影光一般要求稍模糊些，柔和些，简洁些好，这样造成虚实的透视效果，突出前面的人物。

以上这些灯光，虽各有各的作用，但都是为了配合主光灯的。主光灯是起主导作用的。其它灯光尽量不要冲淡和打乱它，要互相配合，防止互相冲突，特别要注意各个灯光之间光亮的比例关系，要考虑到每个灯在照片画面上的效果。总之，运用灯光，等于画家用笔画画，那些地方颜色要深一点，那些地方要浅一点、白一点，他们用墨画的，我们是运用灯光相互之间配合来达到我们的目的。

以上是运用灯光的一些基本方法。现在讲一点有关处理照片的基调问题。

照片画面要有一定的基调——黑、白、灰的基本影阀，这是整个画面构图的一个组成部分，通过运用灯光使照片画面有一个统一的基本影调，这是烘托照片主题，增强照片艺术感染力的重要因素，拍摄人像尤为重要。人物有年龄、职业、性别、性格的不同，环境气氛和内心活动也在不断变化，照片基调应当把这些正确地反映出来，而基调的形成则是通过灯光的光比运用产生出来的。

什么叫照片的基调呢?就是每一张照片画面中黑、灰、白占的比例各多少。照片画面中黑、深灰占得多的叫低调，白、浅灰占得多的叫高调，介于二者之间的叫中间调。我们说的基调是由照片影调中的高调、低调、中间调和反差中的软调、 硬调、中间调组成的。只有在正确掌握曝光和理解灯光的明暗关系的基础上，才能较好地处理照片的各种基调。取什么样的影调和多大的反差拍摄人像，这是根据被摄者的情况和要求，以及摄影师的创作意图来决定的。

拍照高调照片的一般条件溉括为（一）衣服应穿浅色或白色；（二）—般用颐光使脸上阴影和光比小，高低起伏不强烈；（三）背景光—般要超过脸上亮度一倍以上，灯离人物要二米以上；（四）用白背景衬托时，一般不用发光灯和轮廓光，用深灰或浅灰的人物轮廓线与背景分开；（五）基本上是正面光，主辅光之间虽然很接近，但要分析出主次来，分出光源从那个方向射来的。主灯可稍高，但要使脸部和脖子上尽量减少灯光的投影；（六）圈光要稍足一点，如果头发感光不足反差就会偏大；（七）脸上光比不超过1比2，脸与头发的明暗比例尽量接近，因为中国人头发与脸的肤色之间反差较大，缩小它们之间的明暗比例对高调相很确飞子处；(八)修整底版时，应使牙、眼白、头发，脸部高光处提起，使铰重的阴影部分适当增加密度；(九)照片显影不宜过深，—般见到白色调出一点影兢可以了，显足后就形成中间调，必要时还可运用局部遮挡和局部显影。

拍摄低调照片，常用侧光、半逆光来突出人物的立体感和质感。光比在1比4到1比5左右为宜，也可以更大些。背景要暗一些，但不要漆黑一片，这样就没有空间感。用轮廓光勾划线条时，其亮度不宜超过脸上的主光亮度，感光要稍足广点，以保证阴影部分有足够的层次。拍摄低调照片，最好光比要大一点，感光要足一点，显影时间相对的要短—点。这样，高光部分突出，阴暗部分也能表达出来，并有丰富层次。

中间调照片的灯光运用方法很多，总的要求是使整个画面的明暗分配比较平均，但不一定完全平衡，可以深色调多—点，也可以浅色调多—点。有的接近低调，有的接近高调，这些都是中间调，介于高低调之间统称中间调。它的光比一般适中的光比和基调，突出其炯炯有神的眼神，表观他的精神面貌。

三、数学家华罗庚：抽烟交谈、神态自然、平易近人的老人：运翅后侧光，较大的光比，较低的基调：突出其脸部自然的表情，又表现了科学家的稳重自若。

四、少女：温静的性格，含蓄的情境，运用小光比的顺光，加一点微弱的轮廓光，用明朗和软反差的基调来反映少女的内心活动。

五、拿玩具艳的孩子；手握冲锋枪，守卫在岗位上，虽是儿童却是严肃认真，运用聚光灯侧光投射，突出入和枪的阴影，增加坚守岗位的气氛。

六、少先认员：活泼自然的姿态，充满愉快的情绪，运用半逆光，较明朗的影调，表达他在党的培育下成长。

以上几张相片虽作了一些介绍，但并不是都是成功的作品，仅仅是为了说明一些问题，介绍一些各种人物的具体用光而已。

灯光的运用，介绍了用光的目的和一‘些用光的基本方法，由于摄影是艺术，艺术就不应有一定的模式，尤其各种人物用光，各种基调的处理，都应根据具体情况具体应用，这里只能讲一些一般的道理，供作参考。